鲍曙岩《风卷葵》

汲古斋藏品鲍曙岩大师《风卷葵》

在宜兴陶瓷博物馆的名人名作展厅里，一把名为《风卷葵》的紫砂壶，其典雅别致的造型，雍容大度的气质，充满魅力的动感，吸引着众多的参观者在它面前驻足凝神，留连忘返。它的作者是谁？它是如何留存至今并完整无缺地珍藏在紫砂艺术的殿堂里的？这一切构成了一段坎坷离奇、令人感动的历史传奇。今天汲古斋小编就带大家来了解“风卷葵壶“的来龙去脉！

紫砂才女杨凤年

《风卷葵》诞生在清代嘉庆年间。作者杨凤年，是紫砂古代史上唯一留下姓名的制壶女艺人。

杨氏一家，原籍浙江桐乡，因家乡地少人多，靠种田难以糊口度日，许多人都外出寻找生路，杨彭年、杨宝年兄弟两人，听说宜兴窑业兴旺，特别是紫砂壶名传天下，于是，就带着妹妹杨凤年投亲靠友，来到了宜兴蜀山，寻师学艺。后来，兄妹三人都成为当时紫砂界著名的制壶高手，尤其是大哥彭年，他与著名书法、篆刻家陈曼生合作，运用壶上镌刻的形式将书法、绘画与紫砂艺术相融合，开创了紫砂“文人壶”的先河，成为紫砂史上的一代名匠。杨氏兄妹来宜兴时，凤年尚年幼，跟着两个哥哥每天在泥凳上学做壶，由于天赋聪敏，加上勤奋努力，悄悄练就了一手扎实的制壶基本功，等到两个哥哥发现妹妹技艺已不在他们之下，也就放手让她在壶艺上一展身手。

杨凤年 制 风卷葵壶

杨彭年制壶多为陈曼生设计，他制作。而杨凤年制壶，喜欢独自创作，且受陈鸣远风格的影响，走的是自然派风格这条路，她不仅有江南女子的娟秀细腻，更有其兄大度和豪放的性格。创作《风卷葵》，源于他们家的门前屋后种有许多锦葵，她常常看到锦葵花开时，在大风中摇摆的身姿，非常美丽，就暗暗下决心设计这样一把紫砂壶。我们今天看到的这把杨氏《风卷葵》原作，尽管近二百年的岁月风霜在它的身上留下了“老味”，可它依然还是那么典雅奇特，风姿不减当年。大风是无形的，而《风卷葵》壶身上的“大风”却是有形的，那一条条婀娜的线条在翻滚、流动，似乎能听到阵阵呼啸的风声，锦葵枝叶在大风中卷曲，包住壶咀，花枝自然弯曲成壶把，壶盖与壶身浑然一体，花朵在风中摇曳，壶虽无语，可生命的活力、艺术的魅力跃然眼前。

也许是因为这件作品太完美了，使它在以后的岁月里几度沉寂，又几经风波，它百余年的传奇经历，为这把传世之作蒙上一层神秘的面纱。

汲古斋藏品鲍曙岩大师《风卷葵》

买得起　却买不动

1993年春，台湾著名收藏家王先生来到宜兴陶瓷博物馆。王先生特别喜欢收藏宜兴紫砂壶，据他自己介绍，他离开大陆40余年，这次是专程到宜兴来看紫砂壶的。笔者时任宜兴陶瓷博物馆馆长，便热情接待并陪同他边参观，边作现场介绍。在紫砂名人名作馆，王先生仔细观看了这里陈列的历史名作，当他移步来到《风卷葵》壶展柜前时，一下子被它的形态、气势、神韵所震撼，静静地左看、右看，再远看、近看，足足看了有十多分钟，突然，他对陪同参观的上级领导和笔者大声地说：“我终于见到梦寐多年的《风卷葵》了，看了这件藏品，我真正知道了什么是艺术的紫砂和匠气的紫砂。妙不可言！妙不可言！”接着，他又戏问笔者：“我想以八十万港元买下这件《风卷葵》，阁下能否作主割爱？”

我笑着回答：“先生爱宝之心，我深表理解，如果先生了解到这件珍宝所经历的磨难与悲欢，可能先生就不会再提这个让我难以从命的问题了。”当我把《风卷葵》和一位世纪老人的真实故事讲给他听后，王先生肃然起敬，然后大笑着说：“我真是买得起，而买不动了。”王先生回到台湾后，还曾写信给笔者，请我代向捐赠这件珍宝的华荫棠老先生问候和致敬。

汲古斋藏品鲍曙岩大师《风卷葵》

躲过百年战祸

为防日寇抢夺

《风卷葵》隐埋在地下的原因，据推测，可能是当时的壶主人为避清咸丰年间的战祸而为之，这一埋就是上百年。《风卷葵》重见天日，本是喜事，可天有不测风云。1937年，日本侵略者侵入中国，不仅掠夺资源，更在文化上千方百计抢夺中华国宝。

宜兴沦陷后，早就耳闻《风卷葵》美名的日军驻宜兴头目，在得知这件紫砂珍宝藏在华家后，就处心积虑，想把它抢到日本去邀功，他几次派人到华先生家中，表示愿出高价购买，华先生坚持不卖。于是又派兵前去搜抢，他们在华家软硬兼施，翻箱倒柜，就是没有搜到《风卷葵》，难道它上了天、入了地？原来，华先生早有防范，在日军来之前，就把《风卷葵》送到乡下的阿舅家中，砌在浴锅间（老式浴室）的隔墙中，为防国宝被人夺走，自己则远走他乡，避开日军纠缠，总算躲过一劫。

外患未除，内忧又至。国民党江苏省主席也早就对《风卷葵》垂涎三尺，他命国民党宜兴县党部的一个官员找到华先生，请他吃饭、喝茶，想借机套出《风卷葵》的去向。华先生则不理不睬，借故推托。这位县党部的官员见华先生软的不吃，就来硬的，派人把华先生传去，台子一拍说：省主席要你这把茶壶，是你的造化，也是给你面子，你不要敬酒不吃吃罚酒。华先生在高压下，无奈拿出一件清代另一制壶高手邵大享的《掇只壶》“送”给这位“省主席”，才算又一次保住了《风卷葵》。

汲古斋藏品鲍曙岩大师《风卷葵》

破四旧

《风卷葵》又险遭劫难

假如不是亲身经历过文革的人，绝对不会相信，世上还有破“四旧”这么一段不可思议的历史。当时，华荫棠老先生已年届花甲，他不惧家产被抄，最担心的就是怕《风卷葵》这件国宝被红卫兵当作“四旧”破掉。他想尽一切办法，最后，以“赌一把”的心态，巧妙地把这件稀世珍宝和其他杂物一起，放在靠近路边的外窗台，如果当时有人知道，很容易就能把《风卷葵》拿走。苍天有眼，这《风卷葵》在“红色风暴”中静静地“躲”在窗外，在风雨中总算逃过了这场“浩劫”，又一次得以保存。

汲古斋藏品鲍曙岩大师《风卷葵》

雨过天晴

《风卷葵》赠予国家

“四人帮”倒台，雨过天晴。华老主动将《风卷葵》借给紫砂工艺厂陈列室展出，供人观摩。鉴于《风卷葵》的艺术魅力和它的身世经历，其价值已无法用金钱来衡量，许多紫砂艺人竞相仿制，其中，中国工艺美术大师汪寅仙的临仿之作，以细腻精工而别具风采。

1982年，华荫棠老先生为让这件国之瑰宝永久地保存传世，毅然将它和另一件杨氏《竹段壶》无偿捐赠给了国家。华老先生今年已一百又二岁，每当笔者去拜访他，谈及《风卷葵》时，他总是慈祥地笑着说：“这是我一生中最为得意的一件事。”

《风卷葵》在历经了近二百年的风雨后，它的艺术神韵和沧桑经历所蕴含的人文精神，在改革开放的今天，显得更加光彩夺目。

杨凤年与华荫棠，他们跨越了二百年的时空，共同在紫砂史上留下了这浓墨重彩的一页。

作者介绍

鲍曙岩，字郎石，1964年10月生于宜兴丁山白鲍祠陶艺世家，国家级高级工艺美术师，江苏省陶瓷艺术名人，斋号"御陶坊"。中国紫砂优秀中青年陶艺家，中国工艺美术学会会员，中国工业设计协会会员。

二十年来搏砂作壶，心摹手追明清、民国诸名家，特别受到师公--紫砂泰斗顾景舟大师冶壶思想精髓的深刻影响，从而形成雄健而严谨，流畅而规矩，古朴而典雅，传统而又现代的艺术风格。作品以全手工传统光货为特长，力求体现对形体，线条的精准把握能力，以唯美的造型，几近不可复加的细节处理手法，彰显个人作品独特的书卷气息和文化品位。

汲古斋斋主汲志斌（左）与鲍曙岩（右）合影